1922,
Walter Gropius
Addresse: Wolzogenstrasse,17, Zehlendorf,Berlin
オッテ邸
ヴァルター・グロピウス
1928/29年
ベルリン、ドイツ
1928/29,
Walter Gropius
Addresse: Fischerhuettenstrasse 106, Zehlendorf, Berlin
レヴィン邸
ヴァルター・グロピウス
1928/29年
ベルリン、ドイツ
Haus Perls
1911,
L.Mies van der Rohe
Hermann Strasse 14, Zehlendorf, Berlin
ペールス邸
ルートヴィッヒ・ミース・ファン・デル・ローエ
1911年
ベルリン、ドイツ
これまた豪華な家だな～。
ショートケーキみたいな鋭角の建物です。
窓が多い！
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メキシコ広場駅
1904/05
Gustav Hart(1864-1929)
Alfred Lesser(1871-1915)
2002年に改修工事が行われた。駅名の由来であるMexiko platzは駅の前にひろがっている。
この広場は、当時Zehlendorfの造園を統括していたEmil Schubertによって、1905-07に作られた。2つの噴水も、古くからある街灯も、ユーゲントスティルの影響を受けた駅舎もこの広場の魅力の1つとして親しまれている。(k.s)
Rudolf Steiner (1861-1925)
ドイツの神秘思想家で、人智学会の創設者として知られる。ウィーン工科大学で自然科学・数学・哲学を学び、ゲーテの自然科学の研究家として出発。ベルリンで文芸評論家として活躍する。1902年から1912年まで神智学会のドイツ支部長であったが、1913年に脱会、人智学会を創設する。
アントロポゾフィ（人智学）は、新しい霊的な世界像を軸に、精神哲学のみならず、教育、医学・薬学・芸術・農学などさまざまな領域に広がり、今もなお大きな影響を与えている。
1913-20年、スイスのバーゼル近郊ドルナッハに、人智学会の本部、そして神秘劇の為の劇場としてゲーテアヌム（Goetheanum)が建てられた。有機的な形状を持つ大木造建築だったが、1924年放火によって全焼する。その後、鉄筋コンクリート造の第二ゲーテアヌムが再建（1925-28）され、現在に至る。
シュタイナー自身は建築の専門家ではなかったが、1914年に『新しい建築様式への道』という建築論をだしている。ゲーテアヌムは、シュタイナーのスケッチや模型、口頭による細かな指示のもとに建設され、アントロポゾフィの精神を反映した建築となっている。
特に第二ゲーテアヌムの、骨格を感じさせない彫塑的なフォルムは、他に類を見ない独特なもので、建築史においても独自の位置を占める。(k.s)
「２馬力」という名のこの車。1948年から1990年まで生産されていた。排気量は初期の375ccから後に602ccに変わっている。
自転車に帽子をかぶせたような独特のスタイリング（非常に細いタイヤをはいている！）とシトロエン独自のふわふわなサスペンション（卵が入ったかごを車内において疾走しても割れない！というのがウリ）で、今ももちろん日本を含めた世界中のファンに愛されている (k.s)
左の部分は1911年のperls邸。建築申請には、ミースではなくF.Goeppelsの名が記されている。当時ミースがペーター・ベーレンスの事務所で働いていたため、知人の名で申請したといわれているが、ゲッペルスがどれだけこの住宅に関わったかは不明。ミース個人の実作としては、Riehl邸に次ぐ２作目であり、25才の時の作品。一見ミースのイメージにそぐわないこの住宅のスタイルについては、Karl Friedrich Schinkel(1781-1840)の影響を指摘されることが多い（Johnson, Schulz等）。特に、今もベルリンのcharlottenburg 宮殿に立つパビリオンとの類似は明らかである。
施主のHugo Perlsは裕福な弁護士で、同時代の美術への関心が高く、芸術家が集まる家だった。ペールスは後に自身の自叙伝のなかで、偉大なる建築家シンケルについて、青年ミースと語り合ったと述べている。従って、この住宅がシンケルのモチーフを多用しているのは驚くにあたらない。近代絵画を好んだペールスらしく、内部には表現主義のグループ「ブリュッケ」の画家、Max Pechisteinの壁画が描かれていた。
残りの部分は全て1928年に増築されたもの。
その時には既に、perls邸はEduard Fuchs の手に渡っており、増築の注文はFuchs から受けている（つまりフックス邸）。フックスは歴史家であると同時にアートのコレクターでもあり、作品の収蔵と展示の為のスペースを所望したのである。なぜかこのときの図面にもミースの名は無く、「John für Mies van der Rohe」というサインがあるという（図版では確認できず）。詳細ははっきりしないままだがこの増築部分もミースの作品とみなされている。 (k.s)